我們說在平面設(shè)計(jì)中界定“點(diǎn)”的主要依據(jù)是讓點(diǎn)形態(tài)在相對(duì)個(gè)體狀態(tài)下的較小范圍內(nèi)被確定的，然而，如果把這相對(duì)小的點(diǎn)形態(tài)(無(wú)論何種形狀的點(diǎn)形態(tài))予以秩序化的連接，那么，點(diǎn)的特征就會(huì)頓時(shí)減弱，進(jìn)而被由點(diǎn)連成的“虛線”所取代。這時(shí)候，模糊的點(diǎn)形態(tài)本身失去了原有視覺感知的獨(dú)立性，因而在造型表現(xiàn)中，點(diǎn)變成了一種間接的視覺對(duì)象。

無(wú)論以何種形態(tài)作為點(diǎn)元素，只要我們將之納人到線的軌跡中去，都可產(chǎn)生虛擬的線感覺，猶如將酶飽墨色的毛筆任意用力灑向紙面形成“點(diǎn)的線化”那樣。用線化過的點(diǎn)形態(tài)表現(xiàn)作品，有著含蓄而富于詩(shī)意的美感。

如果說點(diǎn)的線化是以點(diǎn)形態(tài)在緊密有序的狀態(tài)下朝著相反方向延伸而成的話。那么，點(diǎn)的面化就是借助點(diǎn)元素由一個(gè)中心向四周擴(kuò)張和反復(fù)衍生所得的結(jié)果。經(jīng)過點(diǎn)的面化之后，點(diǎn)本身的造型意義也隨之隱含于面的轉(zhuǎn)化中。然而，這時(shí)的面只能呈現(xiàn)出朦朧和虛淡的特征，它和點(diǎn)的線化一樣，成為作品中間接的表現(xiàn)對(duì)象。點(diǎn)的線化和點(diǎn)的面化在構(gòu)成活動(dòng)中將我們的設(shè)計(jì)意識(shí)指向了點(diǎn)以外的“線”和“面”，然而，不可忽視的是，點(diǎn)形態(tài)依然起到了造型意義上的決定作用。因?yàn)闆]有點(diǎn)元素的連續(xù)或擴(kuò)展，虛擬的線和面是不可能產(chǎn)生的，正因?yàn)槿绱?，點(diǎn)的線化和面化在構(gòu)成設(shè)計(jì)中已成為一種獨(dú)特的表現(xiàn)手段，這在那些精美的平面構(gòu)成設(shè)計(jì)作品內(nèi)可以見到許多類似的例子。

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