現(xiàn)代藝術(shù)家們的理論研究表明:點在造型(形)藝術(shù)領(lǐng)域的運用非常有趣，它既不同于幾何學上非物質(zhì)存在意義上的點，又不同于其他書寫中將點作為“語句之間過渡橋梁的內(nèi)在意義的點”。點在繪畫世界中(尤指抽象繪畫)始終獨立存在，點的隸屬將變?yōu)閮?nèi)在的、與目的相適應的從屬而顯示出它的藝術(shù)力量。    從概念上看，“點的大小和形態(tài)會發(fā)生變化，而抽象的點所具有的相對影響也隨之發(fā)生變化”。從外在形態(tài)上看，“點可稱為最小的基本形態(tài)，但是不能說這是正確的規(guī)定。因為‘最小的形態(tài)’其概念的正確界限是難于劃定的—點有時擴大成平面”。

這是俄國著名現(xiàn)代藝術(shù)家康定斯基對“點”的理論表述.對此，我們不難理解到點在造型(形)藝術(shù)領(lǐng)域中相對的概念上的意義。

在平面設計中，“點”作為最基本的造型元素，始終是在相對的意義上發(fā)生視覺上的審美作用的。例如，我們?nèi)粢獙δ骋粓A點進行點元素范疇的界定，首先看它在畫面構(gòu)圖中所占據(jù)的面積是否適宜，否則，有可能被我們將之界定為“面”形態(tài)。一般而言，“點”相對于“面”，其面積必定較小，這一相對意義上的概念性把握是我們運用點形態(tài)進行構(gòu)成訓練的一個最基本的尺度.因此，點的造型(形)意義使藝術(shù)設計家們對它的研究最終找到了最富成效的理論認識:“點”作為現(xiàn)實形態(tài)，其表現(xiàn)形式無限多樣。有圓的或接近圓的形態(tài)，有鋸齒狀或任意狀的形態(tài);既有規(guī)則的點，又有形形色色的點。總之，點的界限無法設定，點的境界極為深遠。這就確定了點在現(xiàn)代藝術(shù)及其構(gòu)成設計中造型(形)的豐富特征。

在平面設計中，點的造型顯得更是變幻莫測。例如，單純的圓點在重要、組合的構(gòu)成狀態(tài)下，既能展示和突出點的造型特征和轉(zhuǎn)換意義，又能顯示點的設計效果。從點的抽象本質(zhì)及其造型(形)的豐富性看，它為平面構(gòu)成設計帶來了無限生機，以至我們能夠在一定情形下，將一枚商標或一個個相對小的完整圖形，作為設計意圖中需要的點的造型來對待.

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